Игорь Баголей, даже позёрствуя, комично паясничая для своей любимой в утренней сцене, в этой столько берущей на себя смысла постели смотрится древним красавцем-божеством. Его "семейники" не дань клоунаде: они абсолютно органичны. Патетику любовной страсти герой Баголея отчасти снижает, комикуя образ обнюхиванием снятого с ноги ботинка.

Главный художник театра Юрий Наместников в декорациях намеренно урбанистических наколдовывает некую сакральную русскость. Среда, в которую художник погружает героев, несёт свойственную русскому сценическому искусству доброту. Простые вещи одухотворяются. В монологе Данилиной, обращенном к гипотетической царапине на столике, мнится детское восприятие стихов Агнии Барто, а далее из уст актрисы самым естественным образом слетают написанные Никифоровой парафразы "Писем римскому другу" Бродского и "Вишнёвого сада" Чехова.

Масс-культура одомашнивается. Визуальный ряд из "Последнего танго в Париже" развоплощается, чтобы фигурально отождествиться со сценографией. Возникает нехитрый вопрос: чем не хорош кумир Джонни Депп? Да нормальный парень, великий "пахарь" в своей актёрской профессии. Ванесса, там, Паради или ещё кто, Господь не приведи, явится к нашим русским героям - так они и не чихнут. Вот в "Хламе", идущем на малой сцене, клоун Морто довольно страшноват. А тут являющиеся в видениях Мужчине и Женщине артисты Екатерина Ледяева, Зоя Юдина, Дарья Родимова, Игорь Игнатов, Сергей Захарьин да Александр Фильянов смотрятся хоть и эксцентрично, но вполне свойски, запечно. Что, впрочем, ложится в канву именно русского любовного помешательства.

Зрителям помешательство героев в виде явлений других актеров преподносится чуточку пародийно. Это разбавляет немудрящий пафос. Да и чего мудрствовать лукаво – пьеса же просто про любовь, про нормальные человеческие чувства. Как вот они «упакованы»? Это другое дело.

Помимо постели канва завязана на отзванивании по мобилам. И соль звонков не только в нервотрепке со снятием трубок после загадываемого числа гудков, но и в параллельных звонках стационарных телефонных аппаратов. Так герою Баголея все время мешает сблизиться с возлюбленной босс.

По ходу пьесы оказывается, что у Мужчины (Баголей) босс - педераст. Ну и хрен с ним! Нынешние дети и не такое узнают из мультиков. Не будет ханжеством совершить семейный поход на пьесу, идущую под музыку "Квинов" с "Битлами".

Директору слоновской Академдрамы Владимиру Петренко и худруку Григорию Аредакову просто памятники пора ставить за "Условные единицы" и за предыдущую премьеру - воплощение Бэт Хенли. Какие актёры!!! Что делают!!! Чудо, просто чудо! "Пентесилея" Антона Кузнецова отдыхает... У «окучивающего» французские театральные нивы господина Кузнецова в пьесе по драме фон Клейста как такового катарсиса не наступает, а тут нам преподносят красивую историю с хэппи-эндом. Данилина с Баголеем творят миф. Вернее - сказку о любви. Даже играя вдрабадан пьяную Женщину, госпожа Данилина чувственно мила, ее игра поднимает героиню над текстовым исходным материалом. "Когда б вы знали - из какого сора..." Так что идти и смотреть любимых актеров, пусть и в простоватом драматургическом контексте, надо: их игра, декорации, музыкальный ряд, освещение – выше всевозможных похвал.